李泰祥_台灣本土音樂家之影音典藏 bg_2  
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1941-1970 | 1971-1980 | 1981-1990 | 1991-2000 | 2001-迄今 詩人三毛與李奕青的合照(1971)   李老師甫自泰國巡迴回來,帶了皮影戲的木偶(1971)   許壽美女士攝於費城花園(1972)   李氏夫婦赴美前攝於台北松山機場水池邊(1972)   李泰祥赴美前與友人攝於台北松山機場(1972)   李氏夫婦攝於費城花園(1972)   
李氏夫婦赴美前與家人攝於台北松山機場水池邊(1972)   李家全家福(1972)   李泰祥母親、許壽美女士和長子奕青(1972)   李老師赴美前與合辦「七一樂展」的邱延亮先生攝於台北松山機場(1972)   李泰祥李老師赴美前與李昌義、李雪櫻等人在松山機場送機的合照(1972)   李泰祥長女李若菱4歲時的照片(1972)   
李家全家福(1972)   李泰祥的弟弟「李泰銘」與李奕青(1972)   李氏夫婦與長子李奕青5歲時合照(1972)   李家全家福(1972)   李泰祥母親與許壽美女士和兩個孩子奕青、若菱(1972)   台灣省立交響樂團演出照片(1974)   
台灣省立交響樂團演出照片(1)(1974)   台灣省立交響樂團演出照片(2)(1974)   台灣省立交響樂團演出照片(3)(1974)   台灣省立交響樂團演出照片(4)(1974)   台灣省立交響樂團演出照片(5)(1974)   台灣省立交響樂團演出照片(6)(1974)   
李泰祥攝於月世界(1974)   李泰祥妹妹、母親、許壽美女士和兩個孩子奕青與若菱(1974)   台灣省立交響樂團演出照片(7)(1974)   於省交任職時演出(1974)   於省交任職時演出(1)(1974)   於省交任職時演出(2)(1974)   
於省交任職時演出(3)(1974)   於省交任職時演出(4)(1974)   於省交任職時演出(5)(1974)   於省交任職時演出(6)(1974)   於省交任職時演出(7)(1974)   於省交任職時演出(8)(1974)   
譜例B(1974)   與省交樂團到台東家鄉巡迴演出(1974)   任職省交時期的李泰祥(1974)   任職省交指揮與樂團巡迴演出(1974)   任職省交指揮與樂團巡迴演出(1)(1974)   台灣省交響樂團『實驗性音樂演奏會』節目單(1974)   
與台大交響樂團演出《現象》及演出節目單(1974)   與台大交響樂團演出《現象》及演出節目單(1)(1974)   李泰祥的墨染畫是他寫《現象》的靈感來源之一(1974)   李泰祥長女李若菱3歲時的照片(1974)   藍德(Michael Ranta)是李泰祥的音樂知己,曾在東吳、文化及藝專任教(1974-1979)   首次推出《鄉》民歌改編唱片專輯時的宣傳照(1975)   
《現象》譜例1:李泰祥用畫筆「刷出」音樂會的濃淡、形勢、空間及音色,構成不同層次,來表現音樂的成長聚斂(1975)   《現象》譜例2:傳統五線譜記法,李泰祥試圖以標明高音、節奏的記譜法為原創稿(參見前頁《現象》譜例1)「解碼」;以傳統的記譜法來解構其原創性的手稿,以為缺乏彈性及想像力的器樂演奏者,提供一個較具象的呈現(1975)   第一屆「傳統與展望」排練中的《還緣》(1976)   第一屆「傳統與展望」排練中的《還緣》(1)(1976)   第一屆「傳統與展望」排練中的《還緣》(2)(1976)   第一屆「傳統與展望」排練中的《還緣》(3)(1976)   
在雲門舞集演出之後(1976)   「待」新樂小集演奏會節目單(1977)   1978年的李泰祥(1978)   與美國現代音樂大師泰瑞.賴里(Terry Riley,1935~)在日本東京演出後,接受晚宴招待與舞妓合影(1978)   李泰祥與莊普(中左)及洪麗芬(中右)討論《太虛吟》之舞台及服裝設計(1978)   李雪櫻與李若菱的合照(1978)   
從《歡顏》開始,齊豫就成了李泰祥的「首席代言人」(1979)   《歡顏》電影主題曲及全部插曲專輯封底(1979)   第三屆「傳統與展望」演出《太虛吟》(1979)   在藍德的安排下,李泰祥到德國發表《幻境三章》,兩人在機場大廳討論演出細節(1979)   弗洛妥世界音樂節節目單,除了李泰祥外,香港琵琶演奏家馮德明也參加了演出(1979)   德國弗洛妥世界音樂節的紀念唱片專輯,以李泰祥的《大地之歌》手稿作為封面(1979)   
《幻境三章》之夢境(1979)   《幻境三章》譜例1:「樂譜」的讀法為直立式,隨時間的進行由上而下,以視覺決定空間及時間的關係。左半邊為在台下的「暗」,循著畫下的路徑前行;右半邊為台上的「明」,雖沒有明確的時間標記,但得隨時與台下的「暗」有時間上的互動(1979)   《幻境三章》之〈女體〉於「傳統與展望」之「詩歌舞劇」中演出(1979)   《幻境三章》譜例2:在圖像式的「樂譜」前(即前頁之譜例1),李泰祥寫滿符號說明,以便演奏者讀譜順利(1979)   《幻境三章》譜例3:《幻境三章》裡唯一用五線譜記譜的樂段,卻是一種感性與形象的表達,除了少不了許多符號說明,李泰祥對演出的燈光及舞台呈現也清楚的一一標明(1979)   《幻境三章》譜例4:像迷陣般的「山」的樂譜任演出者發揮即興的空間,就像在山中行走般的自由;也像山中所蘊藏的豐富生機一般,演唱者可以自由的做素材的選擇,恣意的豐富演出的效果(1979)   
《氣、斷、流》譜例1:李泰祥在《運行三篇》中以留白方式(也是東方式觀念)記錄「空」,在《氣、斷、流》中則以五線譜方式表達,但是譜上的休止符也都得計算在「氣」的流動(或凝固)之中(1979)   第三屆「傳統與展望」演出《太虛吟》,李泰祥為演出海報「粉墨豋場」(1979)   李泰祥應邀前往德國弗洛妥世界音樂節發表《幻境三章》的報導,文中介紹這位來自台灣的38歲青年作曲家及指揮家--李泰祥,圖片最右方塊是在同一音樂節演出的藍德(1979.10.13)   《美麗的哀愁》專輯封面(1980)   與台灣童謠創作者簡尚仁(右)合作《台灣童謠》專輯,1980年出版二張唱片專輯,1990年再出版二張專輯(1980)   
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詩人三毛與李奕青的合照(1971)

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